世纪的卫藏地区，它一方面继承了吐蕃时期和分治时期的绘画神韵，另一方面也吸收了尼泊尔画风的某些特色，主要在于构图上既继承了尼泊尔画派的构图，又稍有变化。中央的主尊所占有的位置相对减少，在色彩上仍然以暖色为主凋。在背景上，此画派喜欢用卷草纹作为装饰，更为生动细腻地描绘了人物的手指、脚趾等细微之处，也使人物的姿势、服饰等更为流畅、飘逸。
而齐岗画派的唐卡也算是XC早期的唐卡绘画风格了，由此可以预见，李轩眼前的这幅唐卡最起码也有近千年的历史了。
而齐岗画派的唐卡线条流畅，但却比较简单，不像是后来的唐卡不仅是在颜色上还是线条上面，都非常的复杂。
所以，李轩感觉如果自己修复这幅唐卡的话，还是可以做到的。
李轩这时候对着谷雨嘉措问道：“大师，不知道您是想让我完全以一个画家的身份去修复，还是以一个考古修复者的身份去修复呢？”
这是李轩必须要问的问题，因为如果李轩以画家的身份去修复，最后完成的唐卡一定是颜色鲜艳，线条明显的风格，但会让人看着很新，没有了历史沉淀的韵味。
而如果是以考古修复的角度来做的话，则会以文物的角度作为出发点，然后尽可能的把唐卡的历史沉淀，复古的感觉保留下来。
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