其中《葡萄花鸟纹银香囊》就来自陕西西安南郊何家村窖藏。
江北问解说员，为什么选它当陕西历史博物馆的代表？
解说员说道：“这个香囊反映了唐代仕女生活和中外文明交流，而内部陀螺仪技术的应用，也体现了华夏古代工艺水准的精湛。”
盛世大唐，富的流油，造就了不少富可敌国的贵族，他们手中银子多的花不完，又不愿施舍穷人，只能胡造，有的修祖坟，有的扩宅院，有的买小妾，多数是当收藏家，大量囤积金银珠宝、古玩钱币，天天瞅着玩。
家里宝贝多了也是烦心事，怕偷怕抢，更怕天下大乱，宝贝太多带不走啊！
随着安禄山的出现，天下大乱，狼烟四起。
大唐气数已尽，也说不清是哪年，也说不清是哪位家居唐长安城兴化坊内的皇室宗亲、达官贵人。
碰上兵荒马乱年景，在家匆匆挖坑埋宝，幻想硝烟散去后返回家中，重过锦衣玉食的日子。
人算不如天算，这位藏宝人路遇不测，再未返家，宝贝在地下一躺就是千年，重见天日时之华夏国已过了21个生日。
在陕西关中一带，如果皇家陵墓有惊世发现，并不足为奇。
解说员告诉江北和吴雅，90年代在西安市南郊何家村，某单位正在挖地基准备盖房，却挖出一个大陶瓮和一个小银罐，瓮和罐都有盖，敲碎瓮盖，围观者目瞪口呆，瓮和罐内密密扎扎放满了金银器！
施工单位不敢怠慢，速报陕西省博物馆，博物馆马上派韩伟等四位专家前往处理，专家就是专家，火眼金睛，他们根据两个现象判定，地下宝贝还没挖尽。
解说员笑问道：你们知道专家发现哪两个现象嘛？
江北和吴雅自然不知，连连摇头。
解说员说道：“一是陶瓮和银罐都埋藏在熟土中，二是出土的器物中有些不成套。”
据他说，考古人员当时开始对周围进行钻探，果然，洛阳铲探到了第二个陶瓮，瓮口用圆饼形银渣块覆盖，里面也装满了金银器物。
这就是震惊20世纪考古界的何家村遗宝，与西方阿姆河遗宝齐名，也有专家称其为大唐遗宝、皇冠上的明珠。
在1952年西安出土的“乐舞图”壁画摹本前，讲解员笑道：“生活富足，自然而然的开始追求享受，唐朝便是如此，可为引领了世界的潮流！”
“这乐舞图出土自唐玄宗时期的大太监苏思勖之墓，因他军功累累，官拜辅国大将军又加骠骑大将军，更封虢国公，正史之中并无此人，但他的坟墓，却阔气得很。”
“尤其是墓室和甬道的壁画，极为丰富。用考古学家们的话来说，“墓室东壁的舞乐图，它比敦煌画和陶俑更真实地表达了当时舞乐的实况，为研究唐代舞乐的绝好资料”。”
类似这样的讲解，一共持续了两个多小时。
而讲解员在这两个多小时里的解说，可谓丝丝入扣，把握关键！
以古带今又不失幽默，把一些埋藏了上千年的历史记忆文化见缝插针的揉入现代语言甚至是网络网红词语，让人百听不厌。
甚至对历史宛如小白的吴雅，也在这一行中增长了不少的历史知识，不得不佩服这个专业的讲解员。
离开陕西博物馆，江北和吴雅似乎还沉浸在之前的意境之中。
尤其是江北，端着两只手，仿佛一只袋鼠似的看着博物馆正门，眼神之中熠熠生辉。
吴雅笑道：“是不是没看够？”
江北点了点头：“之前去三亚，去武汉都没有这种感觉，或许我属于西安吧？”
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